Portret Jana Sixa
| Portret Jana Sixa | |
| |
| Rembrandt van Rijn, 1654. | |
| ulje na platnu , 112 × 102 cm | |
| Kolekcija Six, Amsterdam | |
Jan Six (1618.-1700.) posjedovao je i vodio veliku manufakturu za bojenje tkanine i svile u Amsterdamu, koju je osnovao njegov djed.
Godine 1652. Six je odlučio povući se iz svog partnerstva u bojadilici kako bi se posvetio isključivo svojim dužnostima regenta i svojim intelektualnim interesima, skupljanju umjetnina i pisanju stihova.
Godine 1691., u dobi od 73 godine, Six je godinu dana bio gradonačelnik Amsterdama. Živio je u lijepoj kući na Kloveniersburgwalu i imao je seosko utočište na Amstelu.
Rembrandt je za Sixa izradio niz djela.
Godine 1647. napravio je portret cijele figure kako stoji kraj prozora s knjigom u rukama. Sljedeće godine je grafikama ilustrirao Medeju, Sixovu dramu, koja prikazuje Jasonov brak s Kreuzom.
Godine 1652. Rembrandt je Sixu prodao tri slike koje je napravio 1630-ih: portret Saskije i dvije religiozne slike. Iste godine Rembrandt je dva puta dao doprinos Sixovom albumu Amicorum (Knjiga prijatelja), što kao da ukazuje na to da je između njih postojao više od poslovnog odnosa.
Kada je Rembrandtu 1653. trebao novac za plaćanje vjerovnika, Jan Six bio je jedan od onih koji su mu posudili, dajući 1000 guldena.
Samo godinu dana kasnije Rembrandt je naslikao ovaj portret Jana Sixa, možda kako bi otplatio dug u naravi.
Portret Jana Sixa ponekad nazvan i najljepšim portretom ikad naslikanim, kombinira stil s psihološkim uvidom.
Prikazani Six ima 36 godina, svjetski je čovjek, načitan i širokih interesa. Portret nije statičan, već prikazuje Sixa u trenutku akcije: upravo je navukao lijevu rukavicu i ostavlja dojam da je na polasku.
Rembrandt je pojačao dojam neposrednosti načinom na koji je naslikao sliku, brzo i samouvjereno. Zlatni vez na crvenom kaputu samo je niz poteza boje, izvedenih širokim kistom; Rukavica pokazuje malo detalja, dok je desna ruka majstorski prikazana, jasno odražavajući gestu ruke koja navlači rukavicu.
Stav glave nije onaj običnog modela: Jan Six gleda promatrača prilično znatiželjno, glava mu je blago nagnuta na jednu stranu, bez poziranja ili taštine, kao da ispituje gledatelja koji se našao pred slikom.
Budući da je portret približno u prirodnoj veličini, promatrač se neizbježno osjeća kao da je licem u lice sa živim čovjekom.
Nakon više od tri stoljeća, portret je još uvijek u vlasništvu Sixovih potomaka.
Jonathan Bikker, Gregor J. M. Weber: Rembrandt - The Late , Works, National Gallery, London, 2014., str. 22, 101, 134, 137-8, 140, 208